巨龍起飛，金蛇狂舞，歡歌笑語中，又一個蛇年行將離開。
依照傳統的十二生肖次序，蛇年緊隨龍年之后。在長久的中漢文化里，虛擬的龍脫胎于實有的蛇。龍以蛇而生，蛇因龍而榮。中華兒女是龍的傳人，龍早已成為國人的精力象征之一。而蛇圖騰也異樣曾存在于中華平易近族長久的汗青文明中。讓我們在闔家團聚的新春，配合品鑒內在豐盛的蛇文明。
生肖里為何有蛇
在十二生肖中，蛇不是最凶悍的，可是假如選一個最為恐怖的植物，非蛇莫屬。緣由安在？虎固然凶悍得多，卻在偏僻的平地密林里運動。借使倘使問誰見過山君，除了在植物園欣賞過，在野外萍水相逢者少之又少。相反，在鄉村生涯過的良多人都見過蛇。蛇，身材修長，與鄉村割草捆麥子用的繩索簡直沒有兩樣，膚色多與保存周遭的狀況的色彩切近，經常在人們身邊潛行卻很難被發明。一不留心，或走路踩在腳下，或割草抓在手里。當蛇瞋目圓睜著要環繞糾纏、進犯人時，你不被嚇得驚叫作聲才怪呢。讓人懼怕的蛇，說不定曾經在你家的墻洞里、房梁上、屋檐下，靜靜埋伏不知幾多年了，你說可怕不可怕！
鐵證如山，有千年文字為證。《晉書·樂廣傳》曾有草木皆兵的記錄。樂廣有次請伴侶在家中歡聚飲宴，之后一位老友竟然臥床年夜病。樂廣聞訊趕忙前往看望，問及病因，才了解是老友喝酒時，總看見杯中漂浮著一條小蛇。喝干酒，杯中則不見蛇影，這般好幾條小蛇下肚，鉆胃穿腸，豈有不病之理。樂廣聽畢一笑，將老友帶抵家中，指著墻上高掛的一張蛇形弓，說是此物作祟。老友疑慮消除，病體不治而愈。可見前人曾多么膽怯蛇，膽怯得年湮代遠，膽怯到見蛇影而自危！
可就是這般令人膽怯的蛇，竟然位列十二生肖，其因安在？有如許一個風趣的傳說。好久之前蛇和田雞是好伴侶。那時蛇有腿，而田雞沒有腿。沒腿的田雞很勤快，幫著先平易近除益蟲，維護莊稼。蛇則懶到極致，吃飽了就躺著，如有人驚擾了它的好夢，張口就咬。地盤神非常末路火，就向玉皇年夜帝控告蛇的罪行。玉皇年夜帝查證后獎勤罰懶，砍失落蛇的四條腿賜賚田雞。蛇遭到處分，檢查錯誤，每次反思都要蛻失落一層皮以示改過。蛇為了將功補過，拖著長長的軀體鉆洞、埋伏，不聲不響地捕食老鼠和益蟲，鞠躬盡瘁，逝世而后已。何止逝世而后已，逝世往的蛇還將本身的器官“募捐”給人類作藥治病。正巧玉皇年夜帝要封爵十二生肖，悔悟改過的蛇就躋身于這個光彩行列。
這個謎底該列進優良答卷，但倒是一個完整虛擬的傳奇故事。審閱蛇的家族傳統，它能列進十二生肖，其緣由或許在一個奇字。年夜凡植物或走或跳或飛，要靠足、靠爪、靠同黨，蛇無足、無爪、無同黨卻能行走如飛，快起來連人都追逐不上。說蛇行走如飛，并不夸張。有一種金花蛇，從這棵樹到那棵樹，最基礎不消下到樹根再爬上往，它不竭在空中扭出發軀，很快就落在了另一棵樹的樹梢，被稱小樹屋為飛蛇。蛇的保存才能強得希奇，可以在地上跑，在水里游，在洞里鉆，在樹上飛。蛇在人類先祖眼里就是最神奇的植物之一，神奇得讓人們既懼怕又愛慕。
或許，人們對這種神奇、奧秘植物的敬畏感，是蛇能成為中華平易近族遠古圖騰的緣由，也是蛇位列十二生肖的主要緣由。
汗青長久的蛇崇敬
人們神奇的敬畏感讓蛇聲譽鶴起，超凡脫俗，構成了年湮代遠的蛇崇敬。楚漢相爭，劉邦取勝，現代哄傳他斬蛇起義的奧秘故事。《史記·高祖本紀》記錄，劉邦當亭長時押送一批平易近夫共享空間往驪山為秦始皇修造陵墓，一天，探路者回來說，後面有年夜蛇擋道，不敢經由過程。“高祖醉，曰：‘勇士行，何畏！’乃前，拔劍擊斬蛇。蛇遂分為兩，徑開。”后來，有人看見一個老太婆在斬蛇處嗚咽，問她哭為何以？老太婆答曰：“吾子，白帝子也，化為蛇，當道，今為赤帝子斬之，故哭。”據猜測，劉邦當上天子后自知出生卑賤，便以斬蛇之勇誇耀超人的膽魄。堂堂帝王借助斬蛇立威，此蛇雖逝世猶榮，將蛇族帶進“高光時期”。
借助蛇建立權威，劉邦不是首例，更早的記錄在《山海經》中。書中寫道：“夸父與日逐走，進日；渴，欲得飲，飲于河、渭；河、渭缺乏，北飲年夜澤。未至，道渴而逝世。棄其杖，化為鄧林。”偉人夸父與太陽競跑，追到最西面也沒遇上，眼看著太陽落下。口渴難忍的他，喝干了黃河水和渭河水，仍是干渴難忍，欲趕往北面的年夜澤喝水，未到即渴逝世于半途。他失落下的枴杖化作了一片桃樹林。
夸父為何與太陽競走？這能夠闡明了中華先祖曾不雅測太陽、研討地理。可在那洪荒時期，由于前提局限回于掉敗，只留下像灼灼桃花一樣茂盛的心志，鼓勵后人。但是，《山海經》的作者感到還不到位，便極力拔高夸父的抽像。拔高的伎倆是以蛇烘托，讓夸父“右手操青蛇，左手操黃蛇”。這氣勢世所罕有！
在中國的創世神話里，人祖是宓羲和女媧。《風氣通》中有女媧造人的神話：“俗說六合開辟，未有國民，女媧摶黃土作人。”還有另一則神話，說是洪水泛濫，先平易近盡被沉沒，唯有宓羲、女媧兄妹存留世上。天帝號令兄妹二人成親，這才繁衍下浩繁華夏子孫。傳說中的先祖宓羲、女媧是多麼身體、容貌？《楚辭·天問》寫道：“女媧有體，孰制匠之？”王逸注釋：“女媧人頭蛇身。”而郭璞注釋《山海經·年夜荒西經》也異樣以為：“女媧，古神女而帝者，人面蛇身，一日中七十變。”欣賞前人為宓羲、女媧所作的畫像，二位先祖都是人面蛇身，並且兩條蛇身扭結為一體，難分難舍。
傳說里，中華先祖是“人面蛇身”，足見炎黃子孫對蛇的崇敬由來已久，汗青長遠到混沌初開的荒渺時代。
考古發明中的蛇
中漢文明汗青長久,是世界上獨一沒有中止、成長至今的文明。顛末幾代學者接續盡力，中漢文明探源工程等嚴重工程的研討結果，實證了我國百萬年的人類史、一萬年的文明史、五千多年的文明史。窺一斑而知全豹，將蛇文明作為看遠鏡，就可以眺望到高低五千年的光輝文明史。
放眼南國，遼寧紅山文明遺址出土的彩陶甕，腹部飾有斑紋。這些斑紋紅底色，黑彩道，有的兩道，有的三道，紋路與蛇頗為類似。據專家考據，這些彩陶甕距今五千年擺佈。
極目南邊，在吳越地域曾發明三國兩晉時代的不少墓葬。墓中風行陪葬瓷器魂瓶，亦稱“靈魂瓶”“谷倉”。這些瓷器上的浮雕圖案多是鳥和蛇。為何要把鳥和蛇裝潢在“谷倉”上？農業耕種最怕蟲害與鼠害。蟲害多產生在水稻發展經過歷程中，嫩生生、乾巴巴的葉子時常被小蟲蠶食，招致食糧增產。鳥雀可以啄食這些益蟲，是莊稼的衛士。一旦水稻成熟，老鼠樂享盛宴的時間來了，它貪心地填飽肚子，還要放縱搶掠，把稻谷躲進本身的洞窟。而蛇是老鼠的天敵，即便老鼠鉆進洞窟，蛇依然可以跟蹤追擊。將鳥和蛇雕塑在被譽為“靈魂瓶”的谷倉上，意在捍衛食糧平安。
遠眺西部，甘肅甘南躲族自治州博物館加入我的最愛著一件蛇紋彩陶壺。陶壺上的蛇紋用玄色刻畫，蛇頭圓年夜，稍微有點尖；蛇頸微細，卷曲處稍稍有點粗，修長的尾巴伸展開往，顯得很無力氣。這條蛇活潑逼真，看似素描，卻不乏適意之韻。此壺屬于馬家窯文明類型，距今約五千年。在東北四川的出土文物中，蛇形裝潢也沒出席。三星堆遺址中出土了蛇鷹陰陽形器，成都金沙遺址也出土過蛇形石雕。
凝視台灣東邊，先平易近用蛇形紋飾來打扮生涯器具的時光更早個人空間。距今約七千年的河姆渡人，就把蛇演化為幾何圖紋描繪在各類陶器上。到了良渚文明時代，那時的先平易近愛好將繪聲繪色的蛇圖形雕鏤在陶器和玉器上。浙江余杭遺址群出土的一塊陶片上，飾有蛇紋；浙江奉假名山后遺址出土的兩件陶豆殘件上，飾有蛇紋；江蘇姑蘇吳中區芒鞋山遺址出土的一件陶鼎蓋上，飾有蛇紋；上海金山亭林遺址中采集到的一塊陶片，飾有蛇紋；上海青浦福泉山遺址出土的一件陶鼎的腹部與鼎蓋，飾有蛇紋；異樣是該遺址出土的兩件貫耳壺和一件陶豆上，均飾有蛇紋……陶罐、陶豆、陶鼎上的蛇紋不足為奇，不乏其人。專家以為，那時蛇對先平易近的物資和精力生涯發生了影響，很有能夠已成為先平易近的祭奠靈物，或部族圖騰。
聚焦華夏，蛇形狀、蛇紋飾在考古發明中仍沒出缺席。仰韶文明遺址出土的文物上就發明過蛇紋。陜西渭南地域出土的鳥龍彩陶盆，那鳥就是“鳥首蛇身”，紋飾與蛇別無二致。河南南陽漢代畫像石拓片《嫦娥奔月》，左上方雕鏤的是一輪圓月，1對1教學月輪中心伏臥一蟾蜍；畫面主體刻著作飛升狀的嫦娥。畫面空缺處云氣圍繞，九雲集布。惹人注視的是，這翩然羽化的嫦娥竟然也是人身蛇尾。
近年來，山西襄汾陶寺遺址出土的龍盤，幾次呈現在熒屏上。假如你見過什物，會發明那陶盤上圍繞的似乎是一條蛇。不外細心辨別，這條蛇曾經在悄然變更。它的身材上不是蛇紋，而像鱷魚的花紋；頭部兩側的方形似耳，與無耳的蛇有別；牙齒為鋸形，與蛇的牙齒分歧；口銜枝狀物，猶似嘉禾。這是一條依照人的愿看正在變更為龍的蛇。
陶寺龍盤發人沉思，一下讓我想到了弄巧成拙的寓言故事。西漢劉向《戰國策・齊策二》記錄：
楚有祠者，賜其舍人卮酒。舍人相謂曰：“數人飲之缺乏，一人飲之有余。請畫地為蛇，先成者喝酒。”一人蛇先成，引酒且飲之，乃左手持卮，右手畫蛇，曰：“吾能為之足。”未成，人之蛇成，奪其卮曰：“蛇固無足，子安能為之足？”遂飲其酒。為蛇足者，終亡其酒。
第一個畫出蛇的人，由於給蛇添足掉往瓊漿，而被第二人享用了。自古以來，弄巧成拙者都被視為蠢人，不外，若是換一種目光看，這位添足者未必不是富有想象力的藝術家。弄巧成拙，讓蛇邁開了向龍改變的第一個步驟，再添角、添須、添尾……就是今世起飛寰宇的中國龍。難怪眾人如許歸納綜合龍：“牛頭馬面蛇身子，雞爪魚鱗蝦尾巴。”
此時再來看那位因弄巧成拙而丟失落瓊漿的人，他非但不笨拙，並且眼光弘遠，不為杯酒沉醉，志在發明代表炎黃子孫巨大幻想的中國龍。
話說回來，從陶寺龍盤到弄巧成拙，龍的抽像在演進中千變萬化，但無論其形狀若何演化，以蛇為主體的特征，卻亙古不變。
無處不在的蛇風俗
供奉四方神靈，是平易近間久有的風俗。若是建廟，無論鉅細城市有四方神靈在周邊護衛。東青龍、西白虎、南朱雀、北玄武，早已成為定式。青龍、白虎、朱雀，都是一種植物，唯有玄武由兩種植物構成，一種是龜，一種就是蛇。尤其在道教古剎之中，龜蛇分解的玄武抽像不足為奇。
在平易近間，曾有信仰“五仙”的風俗，西南地域尤甚。五仙是狐仙、黃仙、白仙、灰仙和柳仙。狐仙是狐貍，黃仙是黃鼠狼，白仙是刺猬，灰仙是老鼠，而柳仙就是蛇。蛇怎么會成為柳仙？這與神話里共工的臣屬、兇神相繇有關。相繇，又稱相柳，《山海經·海內北經》寫道：“蛇身九頭，食人有數，所到之處，盡成澤國。”相柳，其原型就是蛇。是以，把蛇稱作柳仙瓜熟蒂落。也有人以為，柳仙是對蛇的贊美。柳樹萬條垂下綠絲絳，輕風吹來，條條超脫飄動，婀娜多姿，總讓人聯想到嬌柔的男子。自古以來，文人愛好用楊柳腰描述男子纖細的身體，柳葉眉也是現代美男的標志之一。蛇，身肢柔和，可與柳樹、仙女媲美，封為柳仙天然而然。
平易近間對蛇的崇敬良多，江南更為廣泛。江蘇宜興人將蛇稱為“蠻家”“蒼龍”。他們以為，蛇能帶來吉利好運，構成了在元宵節、仲春二、重陽節祭奠家蛇的風俗，稱之“請蠻家”或“齋蠻家”。臺灣排灣人自稱百步蛇后裔，愛好用蛇裝潢本身，不少婦女將蛇紋刺在手臂上，以此為美。排灣族酋長家里的器具多裝潢蛇圖案。
天南地北掃描了一圈，卻忘了本身本就是在蛇文明陶冶下長年夜的。孩童時代生涯在村落，哪怕家里食糧再少、白面再缺，清明節前一日母親城市蒸一個雪白的饃饃，圓鼓鼓的饃饃上盤坐著一條蛇，人稱“蛇饅頭”。蛇饅頭依靠著怙恃看子成龍的祈盼。那為何不蒸個龍饅頭？由於在封建社會，龍是皇帝的專利，布衣不敢僭越，平易近間蒼生就以蛇取代龍表達心愿。
清明節天氣微明，我和一群伙伴便拿到了蛇饅頭。此時即便饞涎欲滴，也不克不及頓時張口啃食，而要往村里最高的白楊樹下，把蛇饅頭朝上空拋，嘴里還要高聲喊出：“白楊高，白楊高，請吃饃呀樹梢梢，讓我長得與你普通高！”同時，雙手接住著落的蛇饅頭，這才幹年夜口享用。
古典文學中的蛇
何止風俗風情，翻開中國文學寶庫，蛇異樣活潑在此中。
“維虺維蛇，男子之祥”，在《詩經·小雅》中，男子夢見蛇能生女孩，闡明蛇是吉利之兆。
“一蛇吞象，厥年夜何如”，在《楚辭·天問》中，屈原借助蛇提醒一些人貪心的欲看。蛇嘴何其小，象身何其年夜，小蛇哪能吞下年夜象。此語風行于平易近間，變作“人心缺乏蛇吞象，貪婪缺乏吞太陽”。
“怳怳如聞神鬼驚，不時只見龍蛇走”，李白將蛇寫進《草書歌行》。懷素的草書可以或許“墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔”，狂顛得如同酒后的李白。不外，李白再狂顛也還有幾分甦醒，那懷素的翰墨落在紙面是何狀況？“不時只見龍蛇走”，書法酷似龍蛇起舞，真是程度高明！
西晉文學家傅玄奮筆疾書：“嘉茲靈蛇，斷而能續。飛不須翼，行不假足。上騰云霄，下流山岳。逢此明珠，預身龍族。”“飛不須翼，行不假足。”快哉，快哉！
讓我們穿越時空，再將眼光投向伏案寫作的柳泉居士蒲松齡。他正在寫《聊齋志異》，寫狼，寫鼠，寫狐貍，寫著寫著，寫到了蛇，愛好更濃了。寫了一篇《螳螂捕蛇》，不盡興；又寫一篇《豢蛇》，還不盡興；再寫一篇《蛇人》。《螳螂捕蛇》中，小小的螳螂竟然爬上如碗粗的巨蛇頭上，啃咬不放。蛇痛苦悲傷難忍，“擺撲叢樹中，以尾擊柳，柳枝崩折”，可就是禮服不了眇乎小哉的螳螂。終極，蛇被螳螂割裂皮肉而逝世往，這是蛇的敗績。蒲松齡似乎并不情願，持續寫蛇。
《豢蛇》中，蛇變得馴良了。一位老羽士養蛇，蛇多且年夜，年夜的“粗十余圍”，小的“約可五六圍”。蛇見到生人就瞋目而視，羽士呵叱即乖乖閃到一邊，蛇如同家中的狗一樣靈巧。
再寫到《蛇人》，文中的蛇有了情面味。蛇人以耍蛇為業，他已經養了兩條蛇，分辨叫年夜青和二青。后來，年夜青逝世往，二青也不見了，蛇人不堪悲傷。忽一日二青復回，還帶回一條小蛇。蛇人破涕為笑，稱小蛇為小青。幾年后二青長得太年夜，只好放還野外。又過了數年，一次蛇人外出，被一條年夜蛇追逐，回頭看發明蛇頭頂有個紅點，認出是本身養過的二青。蛇人放出箱子里的小青，兩條蛇“交纏如飴糖狀”。蛇人將兩條蛇一路放走，之后再沒聽到二青追逐嚇人的閑言碎語。
還有一篇《蟄蛇》，寫出了蛇的神奇。一私塾挨近野外，茅廁緊靠石壁。有個書童如廁很長時光不見出來，師長教師往看，詫異不已。只見書童“起空中二三尺，倏起倏墜，移時不動”。本來，“壁縫中一蛇，舉頭年夜于盆，吸氣而上”。真是異景！蒲松齡筆下的蛇多種多樣，篇篇出色。
魅力無限的《白蛇傳》
明代馮夢龍《白娘子永鎮雷峰塔》是關于蛇的最完全、最動聽的戀愛故事之一。
馮夢龍小說不只擴大了此前的一些傳說故事，還付與白蛇少見的人道。由白蛇變更而成的白娘子愛上了許宣，與他結為夫妻。白娘子雖幾番被羽士、高僧窺破真身，仍癡心不改，真情不移。但是，眾人仍把她視作妖孽，終極，白蛇被彈壓在雷峰塔下。馮夢龍最後本是借助白娘子的故事，勸告眾人不要像許宣那樣貪色著魔，何曾想到他的妙筆，激起了大眾對白娘子的同情之心和對戀愛的盼望之情。有數生齒耳相傳，又顛末文士的收拾和改編，故事演化為眾所周知的《白蛇傳》。
《白蛇傳》中的白蛇白娘子，同心專心一意愛著許仙。（許宣在新演化出的故事中，已更名為許仙。）白娘子與許仙成婚，不再給許仙帶來費事，二人過著幸福歡喜的家庭生涯。故事里的牴觸和沖突皆來自金山寺僧人法海對許仙的勾引。許仙聽信法海的勸告，在端午節讓白娘子喝下雄黃酒，現出蛇形的白娘子嚇逝世了許仙。白娘子沖破重重艱險，獲得靈芝仙草，救活了良人。但是，許仙再次遭到勾引，被法海囚禁于金山寺。白娘子帶著小青與法海斗法，水漫金山寺，許仙趁亂逃出來，無情人才重又團圓。這一來，純情的白娘子更為眾人愛好，不只在故事中講述、彈詞中傳唱，還在戲臺演出出、片子中放映。《白蛇傳》被公以為中國四年夜平易近間戀愛傳說中最為動聽的一個。
權且不說其他情勢的《白蛇傳》若何動聽，僅戲劇中的白娘子抽像就醉人心坎。醉人的不只是顏值，更是白娘子仁慈的心靈。我的故鄉風行蒲劇，每次唱《白蛇傳》，村落寬廣的戲臺城市爆滿。當那白娘子表態一唱，馬上寧靜得好像杳無人跡的空谷。至今我還記得白娘子的幾句唱詞，“自從你離為妻靜靜出走，哪一夜我不比及你月上高樓。對明月思官人我空床獨守，思官人常使我淚濕衫袖。我把咱夫妻情思前想后，怎不由我女流輩愁上加愁。一愁你出門往遭賊辣手，二愁咱夫妻情恩愛難丟，三愁你茶飯不成口，四愁你衣服爛無人補繡。”不待演員把白娘子懷念許仙的唱段唱完，臺下已爆出山呼海嘯般的叫好聲。在我看來，人們高聲叫好當然由於演員的唱功，更由於演員以白娘子白蛇之口，唱出了眾人心中對誠摯戀愛的向往！
行文至此，突然想起很多與蛇相干的地名。深圳有著名全國的改造開放前沿蛇口，武漢有扮靚詩詞的蛇山。南京不只有蛇山，蛇山下還有蛇山巷。以蛇為名的村落那就多了，蛇盤村、蛇塘村、蛇骨村、蛇伸頭村，分布在全國各地。北京周邊更是把帶有蛇的地名多樣化了，有蛇家教魚川、蛐蛇梁、蛇水灣，還有青蛇嶺。遼寧年夜連有蝮蛇成群的蛇島，此外廣東汕頭、湖南永州、福建漳州等城市，都有蛇城之稱。
蛇地名、蛇風氣、蛇文明，從古至今，與我們相攜前行。感激中華先賢，他們創設了十二生肖，將植物與我們的性命親密聯繫關係在一路；他們發明了生肖文明，傳給了我們平易近族協調共生的精力基因。
（作者：喬忠延，系山西省散文學會聲譽會長）